Kunst u. Architektur:

Kunst u. Architektur: Jene alten vertrauten Plätze
durch Peter G. Miller

Während die Basilika Emilia lang-gegangen wird, können Sie noch sehen, wo Reihen der Spalten im Forumbereich von Rom bis das fünfte Jahrhundert standen, als das Gebäude durch Feuer zerstört wurde.

Die Basilika Emilia konnte gerade eine andere Ruine sein, wenn es nicht für die Tatsache war, dass seine Architekturnachkommen während viel der Welt jetzt gefunden werden können.

Der Ausdruck „Basilika,“ sagt, dass das Oxford-Englisch-Wörterbuch hat seine Wurzeln im Latein (für „königlichen Palast“) und vom griechischen Ausdruck „basilikos“ oder „königliches.“

Die Basilika Emilia war, was wir heute ein „Vielzweck“ Gebäude nennen würden. Die Idee war, ein einzelnes Gebäude für Gerichtsverfahren morgens zu benutzen und das Gebäude für Gebrauch als umfaßter Markt im Tag dann später umzuwandeln.

Die rechteckige Struktur hatte ein großes zentrales Gericht oder „einen Nave“ mit einem hohen Plafond, das durch große Spalten und dann äußere Reihen der Spalten gehalten wurde, die herstellten bedeckte „Gänge.“

Da Christentum zuerst hergestellt wurde, war es notwendig für diesen neuen Glauben, eine unterscheidende Architektur für seine Gebäude zu haben, etwas, das zu den römischen Strukturen unterschiedlich sind und jüdische Synagogen der Zeit.

(Jüdische Abgesandte kamen zuerst nach Rom in 161 BC und jüdische Synagogen wurden nachher in der Stadt errichtet. Heute ist die Hauptsynagoge in Rom eine massive Struktur, die den Tiber mit einem quadratischen Schongebiet und einer großen Haube, ein jahrhundertaltes Gebäude übersieht, das ein Museum miteinschließt, welches die Geschichte der Juden in Italien für mehr als 2.000 Jahre verfolgt. Dieses ist die Synagoge berühmt besuchter Pope John Paul Ii und wendete sich im April 1986.)

Basiliken stellten eine bekannte und verwendbare Architektur, eine dar, die leicht zu den frommen Zwecken angenommen wurde. Mit den neuen Kirchen blieb der lange zentrale Nave, aber bei einem Ende jetzt war das narthax (Eintragungsvestibül) während am anderen das transept und der Apse waren, Bereiche, in dem Dienstleistungen geleitet werden. Über dem Schongebiet konnte man eine Haube häufig finden -- ein Bogen drehte 360 Grad um.

Während Bögen, Spalten und Hauben einfach scheinen können, können sie zur enormen Größe sogar ohne Stahllichtstrahlen und moderne Aufbautechnologie vergrößert werden. Der Pantheon -- geschlossen in seiner gegenwärtigen Form von Hadrian in 118 ANZEIGE ab, grösser als viele-spät Hauben an Str. Peters im Vatican, an Str. Pauls in London und am US-Kapitol. Und die großen Wölbungen der 4. Jahrhundertbasilika von Maxentius und von Constantine -- welche noch im römischen Forum stehen -- vor beeinflußtes Bramante und seine Pläne für die „neuen“ Str. des Peters, der Struktur, die wir sehen heute, der ca. 500 Jahren angefangen wurde.

„Bramante,“ sagt die katholische Enzyklopädie, „den Pantheon nach der Constantinian Basilika anhäufen gemocht, damit eine mächtige Haube würde steigen nach einem Gebäude in Form eines griechischen Kreuzes.“

Die sehr großen Gebäude, die von den Römern aufgerichtet wurden, waren möglich, nicht nur weil sie einen wachsenden Körper der Technikfähigkeiten hielten, aber auch, weil sie eine Schlüsselentdeckung bildeten: wasserdichter Beton.

„Nahe Vesuv und anderwohin in Italien waren Einlagen einer sandigen vulkanischen Asche, die, wenn Sie dem Kalkmörtel hinzugefügt werden, gebildet einen Kleber, der zu einer rock-like Härte und unter Wasser sogar verhärtet austrocknete,“, sagt L. Sprague De Camp, Autor der alten Ingenieure. Sand addieren und Kies zum Kleber und zu Ihnen hat Beton.

„War hier zum ersten Mal ein vollständig zufrieden stellender wasserdichter Beton,“ sagt, De Camp, „, das einen synthetischen Felsen so stark wie die meisten natürlichen Felsen bildete. Tatsächlich würden Proben des römischen Betons, die unten zu den modernen Zeiten in den Gebäuden, Rohre gekommen sind und dergleichen härter sind, als viele natürlichen Felsen sein nach so vielen Jahrhunderten der Belichtung.“

Es wird, dass Italien 60 Prozent der Kunstschätze der Welt enthält, ein Prozentsatz gesagt, der untertrieben werden kann. Sogar werden lokalisierte Bergdörfer und kleine Kirchen routinemäßig mit Kunst gefüllt, die durch die größten Museen begrüßt würde.

Als ein Beispiel an der Kirche Santa- Mariadel Popolo (auf dem Marktplatz Del Popolo) können Sie zwei Caravaggio Anstriche in einem kleinen Nave finden. Ist hier Kunst wert 10 Millionen Dollar -- konservativ -- dass jedermann innen gehen kann und Ansicht.

Aber möglicherweise ist das beste Beispiel versteckten Kunst und der Architektur in Rom selbst die Basilika von Heiligem Mary und von Engeln der Märtyrer. Positioniert nahe Republik-Piazza, scheint der Eingang auf diese Kirche, zu sein wenig mehr als eine milde Steinwand ohne Tipp von, was nach innen erwartet.

Erneuert in den 1500s, befindet sich diese Architekturbemühung durch Michelangelo in einem Teil von, was verwendete, um die thermischen Bäder zu sein, die von Diocletian in der dritten Jahrhundert ANZEIGE hergestellt wurden, eine sehr große Struktur so, dass in den römischen Zeiten sie 3.000 Badegäste sofort hielt. Heute steigen die massiven Spalten innerhalb des Gebäudes in Richtung zu vaulted Plafonds und große Oberlichter 10 Geschichten über einem beträchtlichen Marmorfußboden belichten den gesamten Innenraum. Die Kunst, die Architektur, die Größe, die Geschichte, die Spalten, die Morgen des Polierfußbodens und das natürliche Licht kombinieren, um einen der bemerkenswertesten erdenklichen Innenräume zu verursachen.

Bis Sie zum Pantheon kommen.

Es ist schwierig, zu glauben, dass solch eine Struktur für fast 2.000 Jahre gestanden ist. Der Innenraum ist beträchtlich in den Schatten gestellt, reibungslos und durch eine Haube, die mehr als 140 Fuß steigt. Das Hinzufügen der Richtung des Raumes, an der Oberseite der Haube ist ein sehr großes oculus -- eine Kreisöffnung, die Tageslicht den großen Fußboden unten baden lässt (dort sind kleine rechteckige Öffnungen im Fußboden, zum des Regens zu entfernen).

Heute während Sie um Ihre Gemeinschaft schauen, können Sie kein Zweifel viel sehen, das zu Emilio Lepidus und zu Fulvius Noblius tatsächlich vertraut gewesen sein würde.

Und warum nicht -- Leute sind Leute, ist eine Haube eine Haube und die Welt hat noch eine Notwendigkeit an der großen Kunst und an der Architektur.